Miris Ornete Kolmena, kuras brīvā džeza priekšnesumi tika vienlīdz slavēti un nosodīti, bet kurš tika atzīts par vienu no oriģinālākajiem un inovatīvākajiem spēkiem mūsdienu mūzikā, viņa karjeras beigās tika apbalvota ar Pulicera balvu un Grammy balvu par mūža ieguldījumu. Ceturtdiena Ņujorkā. Viņam bija 85.
Viņa nāvi paziņoja publicists Kens Vainšteins. Cēlonis netika atklāts.
Kolemana kungs bija alta saksofonists un komponists, kurš 1959. gadā izkļuva no neskaidrības ar albumu The Shape of Jazz to Come, kam bija revolucionārs efekts. Ar savu grupu, kurā bija vairākas topošās zvaigznes, viņš atteicās no tradicionālās džeza ritma un harmonijas struktūras, lai radītu neparastu mūzikas brīvības estētiku.
1960. gadā Kolemana kungs izdeva albumu ar nosaukumu Free Jazz, kurā vienlaikus spēlēja divas atsevišķas grupas. Šī frāze apzīmēja jaunu mūzikas skolu, ko raksturo spontāna, dažreiz neprātīga improvizācijas sajūta, un Kolemana kungs tika uzskatīts par tās vadošo praktizētāju.
Galu galā viņš savu darbu raksturoja kā harmoniku — harmonijas, kustību un melodisku motīvu apvienojumu plūstošā, nesaistītā mūzikā, kas attīstās no centrālās idejas.
Ornette Coleman uzstājas 2006. gadā. (Martial Trezzini/EPA) Lielākajā daļā džeza notikumu viņš 1993. gadā Londonas laikrakstam Independent sacīja, ka vienmēr ir bijis cilvēks, kurš stāv priekšā, bet citi puiši viņu atbalsta kā dziedātājs. Bet harmonolodikā visi nāk uz priekšu.
No 1958. līdz 1962. gadam Kolemana kungs izdeva 10 albumus, kuriem bija liela ietekme uz tādiem džeza mūziķiem kā Džons Koltreins, Ēriks Dolfijs, Ārčijs Šeps un Alberts Eilers, kā arī vēlākos māksliniekus, tostarp panku grupas un klasiskās mūzikas komponistus. Vairākas viņa agrīnās kompozīcijas, t.sk Miers , Vientuļa sieviete un Pagrieziens , ir kļuvuši par džeza standartiem.
Tomēr no sākuma nebija neitrālu uzskatu par Kolmena kungu un viņa mūziku: viņš tika uzskatīts par pravietisku ģēniju vai šarlatānu.
Neviens mūziķis nekad nav satricinājis džeza iestādi tik ļoti kā Kolmens, 2008. gadā laikrakstā New Yorker rakstīja kritiķis Gerijs Gidins.. . .Klausoties Koulmenu, tas var būt iedvesmojošs piedzīvojums nezinātājam.
Daudzi cilvēki, tostarp viņa kolēģi mūziķi, nespēja aptvert robežu izliekošās, bieži vien disonējošās skaņas, kas nāk no Kolemana kunga saksofona un viņa grupas biedriem. Pēc vienas uzstāšanās bundzinieks Makss Ročs viņam iesita pa muti. Trompetists Mailzs Deiviss atklāti apšaubīja Kolmena kunga veselo saprātu. Cita džeza zvaigzne, trompetists Rojs Eldridžs, 1961. gadā žurnālam Esquire teica, es domāju, ka viņš dzīro, mazulīt.
Taču Kolemana kungam bija arī daudz cienītāju, tostarp diriģents un komponists Leonards Bernsteins, kā arī rakstnieks un klasiskās mūzikas komponists Virdžils Tomsons. Pianists Džons Lūiss, Modern Jazz Quartet dibinātājs, nosauca Kolmena kungu par nozīmīgāko džeza mūziķi kopš Čārlija Pārkera.
Ar laiku Kolemana kungs aizsniedza ne tikai džezu, bet arī citas mūzikas formas kā viena cilvēka avangards. Viņš laiku pa laikam spēlēja trompeti un vijoli un 20. gadsimta 70. un 80. gados sāka pētīt elektroniskos un funk stilus. Viņš komponēja dažādiem maziem džeza ansambļiem un kamergrupām. Viņa 1972. gada simfoniskā kompozīcija, Amerikas debesis , ienācis klasiskajā repertuārā.
viensno 83 Pilnekrāna automātiskā atskaņošana Aizvērt Izlaist reklāmu × Ievērojami nāves gadījumi 2015. gadā
Skatīt fotoattēlusSkats uz tiem, kas šogad ir miruši.Paraksts Skats uz mirušajiem. Uzgaidiet 1 sekundi, lai turpinātu.Kolmena kungs aizguva no dažādām starptautiskām tradīcijām, tostarp meksikāņu mariači un marokāņu tautas mūzikas. Viņš uzstājās koncertā ar grupu Grateful Dead, izdeva albumu kopā ar ģitāristu Patu Metīniju un piedalījās Eiropas un Japānas festivālos, kas veltīti viņam.
mūzika.
Viņš novēloti atrada uzņemšanu Amerikas Savienotajās Valstīs, par ko liecina vairāki koncerti Ņujorkas Linkolna centrā. Nacionālais mākslas fonds 1984. gadā viņu nosauca par džeza meistaru, un 1994. gadā viņš saņēma Makartūra fonda ģēnija stipendiju.
kāds ir vispopulārākais video youtube
Viņa 2006. gada albums, Skaņu gramatika , kurā izmantoti tik dažādi avoti kā Igors Stravinskis un blūzs, 2007. gadā saņēma Pulicera balvu par mūzikas kompozīciju. Tajā pašā gadā Kolmena kungs Kenedija centrā tika pagodināts ar vairāk nekā 30 citiem mūziķiem kā dzīvas džeza leģendas.
Viņš arī saņēma Grammy balvu par mūža ieguldījumu, lai gan neviens no viņa ierakstiem nekad nav saņēmis atsevišķu personu
Grammy.
Tāpat kā labākie revolucionisti, džeza kritiķe Vitnija Baljeta 1965. gadā rakstīja laikrakstā New Yorker, viņš bija augstprātīgs, maskējies kā primitīvs. Viņš bija lielākoties nemācīts mūziķis, kurš ar vienu lēcienu tieši no pagātnes (Čārlijs Pārkers, kantrī blūzs, rokenrols) devās nezināmajā.
Rendolfs Denards Ornets Kolmens dzimis 1930. gada 9. martā Fortvērtā. Viņš bija bērns, kad nomira viņa tēvs, un viņa māte bija šuvēja un mājkalpotāja.
Viņš sāka spēlēt saksofonu pusaudža gados un, pēc biogrāfa Džona Litveilera vārdiem, saņēma aizrādījumu par improvizāciju savas skolas grupas uzstāšanās laikā Džona Filipa Sousas gājienā Livingmax.
Kolmena kungs pievienojās ceļojošām ritma un blūza grupām savā dzimtajā Teksasā un pat pusaudža gados centās būt ikonoklastisks savā mūzikā un izskatā. Jau 1950. gadā viņš nēsāja matus līdz pleciem un spēlēja neparastus solo, kas izraisīja klausītājos apjukumu un sašutumu. Tiek ziņots, ka pēc vienas uzstāšanās Luiziānā viņu piekāva pūlis, kura dalībnieki nometa viņa saksofonu no klints.
50. gadu sākumā Kolemana kungs apmetās uz dzīvi Losandželosā, kur strādāja par lifta operatoru un uzsāka neatkarīgas mūzikas studijas. Viņa alta saksofons bija izgatavots no plastmasas. Kad viņš mēģināja piedalīties džema sesijās, Kolemana kungu bieži izsmēja vai ignorēja pazīstamāki mūziķi.
Bet viņš neatlaidīgi atrada veidus, kā saksofonā radīt mikrotoņus, kas ir pretrunā standarta skaņām un taustiņiem.
Iespējams, ka galvenais šķērslis lielākai popularitātei, Giddins rakstīja laikrakstā New Yorker, ir viņa sasnieguma galvenā īpašība: viņa alta saksofona neapstrādātā, nelīdzenā, vokalizētā, dīvainā augstuma skaņa. Fani to uzskata par unikālu, mirdzoši skaistu, un tas ir kā neviena cita skaņa džezā vai ārpus tā.
Mīksts, bet klusi pārliecinošs savā pieejā mūzikai, Kolmena kungs pulcēja līdzīgi domājošu mūziķu grupu, tostarp trompetistu Donu Čeriju, basģitāristu Čārliju Hadenu un bundziniekus Edu Blekvelu un Billiju Higinsu, kuri veidoja viņa agrīno grupu kodolu.
Lai gan Kolmena kungs 1967. gadā saņēma pirmo Gugenheima stipendiju džeza kompozīcijai, viņš gadiem ilgi cīnījās, lai iegūtu atzinību. Tikai 80. gados viņš nostiprinājās, festivālos, dokumentālajās filmās un muzikālos veltījumus pieminot viņa sasniegumus.
Viņa laulība ar dzejnieci Džeinu Kortesu beidzās ar šķiršanos. Viņu dēls Denardo Kolmans 10 gadu vecumā kļuva par tēva bundzinieku un strādāja ar viņu līdz galam. Kolemana kungs turpināja rakstīt un izpildīt mūziku līdz pat īsi pirms savas nāves.
ir irs, kas izsūta vēstules 2020
Viņš, iespējams, bija brīvā džeza tēvs, taču viņa priekšstats par mūziku bija vairāk kontrolēts nekā nekanāla blīkšķi un čīkstēšana, kas vēlāk kļuva par stila sinonīmu. Kolemena kunga mūzikā bija kaut kas apzināti komponēts un mērķtiecīgs, pat ja tā plūda negaidītos virzienos.
Viņš nekad nav rakstījis masām, taču viņa mūzikas dīvainais skaistums turpina iedarboties uz mūsu laika skanējumu vajājoši, arvien dziļāk.
Kad viņš nesaskan ar pārējo mūzikas pasauli, Giddins rakstīja par Kolmena kungu, viņš vienmēr ir harmonijā ar sevi.
