Keja Stāra, nežēlīgi izteiksmīgā dziedātāja, kuras spēja svinga, popa un kantri dziesmās iepludināt pati savu neizdzēšamo, blūza zīmogu, padarīja viņu par vienu no savas paaudzes apbrīnotākajām ierakstu māksliniecēm, nomira 3. novembrī savās mājās Losandželosā. Viņai bija 94.
Annija Bodingtone, kurai bija Stāras kundzes pilnvara, apstiprināja nāvi, bet neatklāja iemeslu.
Karjerā, kas ilga septiņas desmitgades, Stāras kundze galvenokārt bija solomāksliniece, taču viņa pavadīja arī tādus swinging džezmeņus kā Kolmans Hokinss, Nets Kings Kouls un grāfs Beisijs, tautas kantri un rietumu izklaidētāju Tenesiju Erniju Fordu un tīrāko pop crooner Pat Boone, starp daudziem citiem.
Viņa debitēja profesionālajā 7 gadu vecumā, Dalasas radiostacijai dziedot to, ko viņa sauca par hillbilly mūziku. 1939. gadā viņa bija pusaugu strazdi Glenam Milleram, kurš vadīja populārāko bigbendu valstī un 1940. gadu sākumā Lenu Hornu aizstāja Čārlija Bārneta svinga orķestrī.
Kopā ar Capitol Records un RCA viņa kļuva par mūzikas atskaņotāju karalieni 1940. gadu beigās un 1950. gados ar tādiem hitiem kā Laimes rats, Bonaparta atkāpšanās, blakus un Rokenrola valsis. Viņi kumulatīvi pārdeva miljoniem ierakstu.
Šie hiti, labāk vai, iespējams, galvenokārt sliktā virzienā, viņu sabiedrībā definēja kā šloka popa ķeizarieni, iespaidu, kas aizēnoja lielu daudzumu augstas kvalitātes, mazāk komerciālu darbu, kas tika plaši cienīts recenzentu un viņas mūzikas vienaudžu vidū.
Ņujorkas metsas biļešu maiņa
Lai gan Stāras kundze nekad nav bijusi džeza dziedātāja, strikti runājot, kritiķis Vils Frīdvalds viņu novērtēja kā vienu no visu laiku labākajām un rakstīja, ka viņai ļoti labi pārvalda formu un ir ritmiska dziņa, ko viņš sauca par pozitīvi garīgu.
Viņa tika arī plaši uzskatīta par blūza meistari, par viņas autentiskumu slavējot Billiju Holideju, Dinu Vašingtonu, Lesteru Jangu un Basie dziedātāju Džimiju Rašingu, kurš reiz izteicās, ka viņai ir tik daudz dvēseles! Kopā ar Pegiju Lī viņa bija viena no retajām vokālistēm, kas nebija melnādainie, kas tajā laikā akcentēja blūza repertuāru. (Trīs ceturtdaļas Stāras kundzes bija Amerikas indiāniete un viena ceturtdaļa ir īriete.)
Viņas talanti saplūda 1962. gada ierakstā Es tiešām nevēlos zināt, elektrizējoša gospeļa, kantrī un blūza kombinācija, ko džeza kritiķis Gerijs Gidins nosauca par piecu minūšu tour de force.
Viņas dedzīgākie bhaktas bija Petija Kliina un Elviss Preslijs, kuri abi uzauga, klausoties viņu. Taču jo īpaši Preslija uzplaukums vēstīja arī par izmaiņām muzikālajā gaumē, kas mazināja Stāra kundzes pievilcību.
Viņa neatlaidīgi strādāja koncertzālēs un pie mazām neatkarīgām izdevniecībām un dzīvoja, lai redzētu savus spilgtos džeza ierakstus Man ir mīlestība, kas mani sasilda un Šī ir laba diena remiksēts vai atdzīvināts televīzijas reklāmām. Viņa spēlēja duetu ar Toniju Benetu Zils un sentimentāls, izlase no viņa 2001. gada izlaiduma Playin’ With My Friends.
Kad mūzika kļuva roks, tad hārdroks, tad skābroks un visādas lietas, ko es nesapratu, es domāju, ka varbūt Dievs man saka, ka ir laiks pazust, viņa stāstīja New York Times. Bet cilvēki man nepārtraukti zvanīja un prasīja kaut ko darīt, un es sapratu, ka es vienkārši neesmu laimīgs, ka nedziedu.
Pēdējā auto izstāde 2015Blūza atzinība
Ketrīna Laverna Stārksa dzimusi Doertijā, Oklas štatā, 1922. gada 21. jūlijā. Viņas audzināšana Dalasā un Memfisā palīdzēja viņā dziļi novērtēt blūzu. Neskatoties uz atturēšanos no alkohola, viņa teica, ka viņai vairāk nekā vienu reizi tika teikts, ka viņa izklausās tā, it kā viņa būtu augusi uz vannas džina.
Stāras kundze, kā viņa drīz kļuva pazīstama, uzvarēja virknē amatieru talantu konkursu un dziedāja kopā ar rietumu svinga grupu radio Tenesī. Viņas izrāviens notika 1937. gadā, 15 gadu vecumā, kad populārais džeza vijolnieks Džo Venuti, kurš tolaik vadīja deju grupu, ieradās Memfisā un nolīga viņu uz randiņiem pilsētas labākajā viesnīcā.
Viņš vadīja jauno dziedātāju, dažreiz neparasti.
Ja jūs nezināt vārdus, labāk tos izdomājiet, jo viņš ar to vijoles lociņu jums iesitis pa dibenu, un, kad es jums saku, ka manta smeldz, es jūs nedomāju, Stāra kundze teica. Los Angeles Times. Es izdomāju vairāk dziesmu tekstu nekā Džonijs Mersers.
Ja man ir kāds stils, kāda klātbūtne uz skatuves, viņa turpināja, esmu pārliecināta, ka par to ir atbildīgs Džo Venuti. Džo reiz man teica, ja tu kļūdies, padari to tik skaļi, ka visi citi izklausās nepareizi, un es tiešām un patiesi ticu, ka tāpēc es dziedu tik skaļi.
Viņas darbs ar Venuti nākamajās trīs vasarās — viņa visu atlikušo gadu apmeklēja vidusskolu — noveda pie īsas saderināšanās radio 1939. gadā ar Bobu Krosbiju un His Bobcats, uzlecošo diksilendu ietekmējošo bigbendu, un pēc tam ar Millera bigbends lai aizpildītu tās slimo dziedātāju Marionu Hatonu.
Stāras kundze, kura teica, ka nekad nav iemācījusies lasīt mūziku, bija neizpratnē, kad Millere uzdeva tehnisku jautājumu par to, cik augstu vai zemu viņa var dziedāt.
Viņi man jautāja: 'Vai tas ir jūsu diapazonā?', un es nezināju, tāpēc es vienkārši atbildēju jā, jo es zināju tikai divu veidu gaļas ēdienus — vienā no tiem jūs gatavojāt ēdienu, bet otrā bija govis, viņa vēlāk. stāstīja Frīdvalds.
Pēc vidusskolas beigšanas viņa kopā ar Venuti apceļoja Kaliforniju. Viņa pagatavoja sauju pirmšķirīgi ieraksti ar Bārnetu, īpaši izceļoties ar viņas atveidojumu Dalieties ar Croppin’ Blues.
Viņa pameta grupu 1945. gadā, izsmelta pēc nogurdinošās turnejas. Viņai arī tika ārstēti mezgli, kas bija izveidojušies uz viņas balss saitēm un izcēlās ar raupjāku skaņu, kas tika īpaši labi izmantota džeza ierakstos ar mazām etiķetēm.
Iekļauti svarīgākie punkti Vētrains laiks ar Kolu pie klavierēm, Sausserža roze ar saksofonistu Villiju Smitu, Manā dzīvē ir klusums ar Venuti un ģitāristu Lesu Polu, Ja es šovakar varētu būt ar jums vienu stundu atbalstīja saksofonisti Benijs Kārters un Kolmans Hokinss, un Mīļā Lorēna ar nenovērtēto, bet enerģisko pianistu Kalvinu Džeksonu.
1947. gadā Capitol Records parakstīja līgumu ar Stāra kundzi. Nākamo septiņu gadu laikā viņa pārcēlās no džeza uz komerciālāku popmūziku, un šo lēmumu daļēji motivēja viņas vajadzība atbalstīt savu meitu kā vientuļo māti.
Izdzīvojušo vidū ir meita no pirmās laulības Ketrīna Jardlija no Sunlendas, Kalifornijā, un mazdēls. Viņas sešas laulības beidzās ar šķiršanos.
Kapitolijā viņa izgrieza dažas lieliskas puses, piemēram, blūza žēlabas Es esmu vientuļākā meitene pilsētā un balāde Tik noguris, bet lielākoties viņa tika pazemināta uz otro līmeni, ņemot vērā skaitļus, kurus noraidīja izdevniecības lielākie vārdi — Pegija Lī un Džo Staforda.
Kad Stāras kundze pacēlās topos, tas notika ar jaunām dziesmām, piemēram, polkas godināšanu Hoop Dee Doo un balādi Wheel of Fortune, kas kļuva par viņas parakstu. Viņas citi nozīmīgākie Kapitolija hiti bija Allez-Vous-En, ko sarakstījis Kols Porters, un Ja Tu mani mīli, pamatojoties uz franču dziesmu, kuru popularizēja Edīte Piafa.
Sakot, ka jūtas kā nenovērtēta komunālo pakalpojumu spēlētāja, viņa pameta izdevniecību pēc līguma termiņa beigām 1954. gadā. Viņa drīz pievienojās RCA un sākotnēji bija satriekta par to, ka viņai tika pasniegts, šķiet, īsts suns, Rokenrola valsis. Viņa ņirgājās Giddinsam, ka viņai vajag Dramamine pirms došanās ierakstu studijā. Bet dziesma palielināja pop topus, pārdodot miljons kopiju.
ny State fair Chevy Court 2018
Atgriežoties Capitol 1959. gadā, viņa izlēja virkni pārliecinošu džeza, kantrī, spirituāla un blūza albumu, kas vainagojās ar Just Plain Country, kurā bija I Really Don’t Want to Know un tas, ko Frīdvalds nosauca par kantrī hita gruzdošu versiju. Blūza dziedāšana.
Viņa ierakstīja albumu kopā ar Basie 1968. gadā un nākamajās četrās desmitgadēs pelnīja ienesīgu iztiku, uzstājoties Lasvegasas viesnīcās un atpūtas telpās no Floridas līdz Kalifornijai. Viņa pavadīja vairākus gadus, ceļojot ar nostalģijas reviju ar nosaukumu 4 Girls 4 ar Rozmariju Klūniju, Martu Reju un Helēnu O’Konelu.
Mēs mazliet izstiepām vārdu “meitenes”, viņa stāstīja Toronto Star 1987. gadā.
Viņa piebilda, ka viņa nekad nav nogurusi — pat gadu desmitiem vēlāk —, kad novecojoša publika pieprasīja, lai viņa izbrauc laimes ratu.
'Laimes rats' man ir bijis labs. Kā es varētu no tā nogurt? Tas ir tāpat kā teikt, ka nogursti no cilvēka, kurš tev dod visu pasaulē, viņa teica. Un, kad es redzu skatītāju sejas izteiksmes, kā viņi atceras, iespējams, pirmo reizi, kad viņi dzirdēja dziesmu. . . tīrais, nesamākslotais prieks, ko tas viņiem sniedz, padara to visu par vērtīgu.
Lasīt vairāk Washington Post nekrologi
