Džesika Valtere un Džordžs Segals iemiesoja laiku, kad uzauga filmas

Džesika Valtere spēlēja Evelīnas lomā 1971. gada filmā Play Misty for Me. (Universālie attēli/MPTV attēli)

Paaudzei, kas bija atradināta no 21. gadsimta komiksiem, Džordža Segala un Džesikas Valteres nāve šonedēļ radīja attēlus ar aktieriem, kuri atveido divus Amerikas vismīlīgākos ekscentriskos vecvecākus: Segalu kā Popu Solomonu seriālā The Goldbergs un Valteru kā Lūsilu Blutu filmā Arrested Development. , kur, vienkārši paceļot martini un uzmetot novīstošu skatienu uz savu vīru vai kādu no saviem bērniem, viņa palaida tūkstoš mēmu, kas saplēsa ikvienu, kurš kādreiz internetā ir teicis kaut ko muļķīgu.

Bet filmu apmeklētājiem, kuri sasnieguši pilngadību 1970. gados, Segals, kurš nomira otrdien 87 gadu vecumā, un Valters, kurš nomira vienu dienu vēlāk 80 gadu vecumā, iemiesoja laiku, kad filmas uzauga — kad atpazīstami pieaugušie dzīvo pat visaugstākajā līmenī. , joprojām varētu būt dzīvotspējīga lopbarība augstas kvalitātes galvenajam kino. Citiem vārdiem sakot, laiks, kad auditorija vēl nebija iegrimusi pastāvīgā komiksu aizbēgšanas un pārdabiskās fantāzijas diētā.

UPS izsekošana nedarbojas 2015

Ilgi pirms es profesionāli rakstīju par filmām, Valters bija iedziļinājies manā apziņā, pateicoties priekšnesumam, kas varētu būt veidojošs, veidojot viņas lieliski kontrolēto ekrāna personību. 1971. gada filmā Play Misty for Me, kas vislabāk pazīstama kā Klinta Īstvuda stilīgā un pārliecinošā debija režijā, Valters tēloja Evelīnu, sievieti, kura iemīlas Īstvuda atveidotajā diskžokejā, iejūtoties viņa dzīvē kā iecirtīga, prototipiska forša meitene. kas novērtē džezu, prot pagatavot labu steiku un ir izmantojis seksuālās revolūcijas libīdas priekšrocības.

Pieņemsim, ka attiecības beidzas slikti. Papildus pierādījumam, ka Īstvuds ir apdāvināts režisors, Play Misty for Me radīja virkni psihotrilleru, kuru centrā bija neirotiski apsēstas vientuļās sievietes un viņu nelaimīgie (galvenokārt vīrieši) upuri, no kuriem visizplatītākā bija Fatal Attraction. Tāpat kā Mistija, arī šo filmu animēja taustāma antifeminisma niķa apakšstrāva. Valtera Evelīnai vajadzēja būt trakajai, taču Īstvuda varonis bija nepārprotami histērisks.

Koža, sarūgtināta un nopietni apmulsusi Evelīna bija sūdīga, taču arī nepateicīga loma. Viņa personificēja pēckara paaudzes bažas par gadsimta vidus sieviešu kustību, it īpaši, ja runa bija par seksuālo aģentūru. Šķiet, ka sieviete, kurai ir pašpārvalde noteikt, ko viņa vēlas, un nervozitāte pēc tā, visvieglāk tika saprasta kā sajukuma, narcisma iznīcināšanas vai abu funkciju funkcija.

Taču Valters pretojās refleksam nospēlēt Evelīnu kā B kategorijas filmas banšī vai nožēlojamu feministu kustību, ko filma tik krāšņi kariķē. Īstvuds, iespējams, iecēla viņu par briesmoni savā šausmu šovā, taču Valters sagrāva šo impulsu, lai sniegtu priekšnesumu, kuru aizkustināja neaizsargātība un simpātiskā savstarpējās sapratnes dzirksts.

Filmu industrija ir krīzē. Tas var daudz mācīties no 1970. gadiem.

jautri fakti, lai dalītos ar skolēniem

Segals un Valters strādāja kopā trīs reizes, lielā mērā aizmirstajā 1968. gada Sidnija Lūmeta komēdijā Bye Bye Braverman, epizodē no komēdijas Just Shoot Me! un televīzijas seriālā Retired at 35. Protams, Segals bija vislabāk pazīstams ar savu pilnīgi bezbailīgo jauna koledžas profesora atveidojumu no viņa dziļuma filmas Who’s Afraid of Virginia Woolf ekrāna adaptācijā. un romiešu komersanti, piemēram, The Owl and the Pussycat. Bet mana mīļākā Segala izrāde bija filmā, kas nekad nebija līdzīgi kanonizēta, lai gan tā bija pelnījusi būt: Filmā Mīlestība, kas iznāca 1970. gadā, Segals spēlē Brūksu Vilsonu, komerciālo ilustratoru, kurš strādā Manhetenā un dzīvo piepilsētā kopā ar savu sievu. , Selma (Eva Marie Saint) un viņu divas meitas.

Brūkss ir klasiskās pusmūža krīzes iemiesojums — termins, kas tika izdomāts tikai piecus gadus iepriekš. Viņam ir romāns ar daudz jaunāku sievieti. Viņš ir noraizējies par savu darbu un profesionālajām ambīcijām. Viņš ir laimīgs, bet mājās ir garlaicīgi. Filmas kulminācijas aina notiek kokteiļu ballītē WASPy Connecticut, kur Brūkss pavedina drauga sievu, un viņu sakari tiek iemūžināti slēgtā apsardzes kamerā, lai to redzētu visi gaviļnieki.

Mīlestība ir saistīta ar dažām tādām pašām tēmām kā Play Misty for Me, tostarp nervoza seksuāla trauksme un nodevīgā dzimumu lomu maiņas tektonika. Taču Mīlestībai trūka Mistijas naidpilnā dzēliena. Filmas fani jau sen ir norādījuši uz DNS Brūksa dalīšanos ar Džona Čeivera, Džona Apdaika un Džūla Feifera antivaroņiem; šī kulminācijas ballīte ar saviem 70. gadu vieglprātības arhetipiem paredzēja Anga Lī ledus vētru par 25 gadiem.

kā būtu, ja es izmestu savu stimulējošā debetkarti

Savā Dž.M. Raiena romāna adaptācijā Brooks Wilson Ltd. , režisors Ērvins Keršners ar sirdi, asprātību un izsmalcinātību vēroja sava galvenā varoņa stīvēšanos un satraukumu. Segals būtu varējis atveidot Brūksu dažādos veidos, kas viņu padarītu par savtīgu, paviršu, rāpojošu un atklāti plēsonīgu. Tā vietā viņš ļāva Brūksam kļūt par klasisku antivaroni — cilvēku, kura ļaunākie impulsi nebija raksturīgā ļaunuma izpausme, bet gan tās pašas vājības, ar kurām varēja justies visi skatītāji.

Interesanti, ka gan Play Misty for Me, gan Loving šķietami bija par vīriešiem. Bet katrs beidzās ar sievietēm, ja nu vienīgi slīpi. Viens no Segalas smalkākajiem un dāsnākajiem žestiem mīlestībā ir ļaut Svētajai Selmai klusi kļūt par viņas pašas gudro, uzmanīgo varoni: viņa iemiesoja sievieti, kuru Betija Frīdana bija rakstījusi apmēram septiņus gadus iepriekš Sievišķā mistika , kurā viņa identificēja problēmu, kurai nav nosaukuma, t.i., sieviešu ložņājošo neapmierinātības sajūtu ar savu sievu, māti un maz ko citu. Grāmatā Play Misty for Me Evelyn neapšaubāmi simbolizēja Amerikas dziļākās sabiedrības bailes par to, kas Selma varētu kļūt, ja viņa izlasītu šo grāmatu un ņemtu to pie sirds.

Ņujorkas štata ūdensputnu sezonas

Mēdz teikt, ka katra filma galu galā kļūst par dokumentālu filmu, lai parādītu nākamajām paaudzēm, kā viņu priekšteči uzvedās, ko viņi novērtēja un kā viņi domāja par dzīvi. Tas attiecas uz filmām Play Misty for Me un Loving, lai gan tās ir visvērtīgākās kā vitrīnas aktieriem, kuri ieņēma neglaimojošu lomu un pārvērta to par kaut ko cilvēcisku, pat humānu: Valters iedvesa Evelīnu ar patosu, Segals, iedvesa Brūksu ar īgnu pašsajūtu. apzināšanās. Ja aktiermāksla par 90 procentiem ir klausīšanās, šeit bija divi izcili profesionāļi, kas ir lieliski pielāgoti tam, kas viņus ieskauj, no viņu līdzzvaigznēm līdz viņu laikmeta garam. Viņu varoņi varēja būt tuvojošās apokalipses priekšvēstneši, taču viņu izpratne un līdzjūtība ļāva viņiem izkļūt neskartiem.

Labojums: šī raksta iepriekšējā versijā bija nepareizi norādīts, cik reižu un projektos Džordžs Segals un Džesika Valtere strādāja kopā. Stāsts ir atjaunināts.

Dokumentālo filmu aktieri agrāk bija tabu. Tagad viņi ir zvaigznes.

Oskara kandidāti ir daudzveidīgāki nekā jebkad agrāk. Un tas rada vairāk jautājumu par skaitļiem un niansēm.