Kā mazas meitenes 'skaistās kleitas' kļuva par vienu no nozīmīgākajām dāvanām Metiem

Sandija Šraiere savā Mičiganas mājā. Šreiere ir dāvinājusi savu modes un dizaineru kleitu kolekciju Metropolitēna Mākslas muzeja Kostīmu institūtam. (Ali Lapetina/ForLivingmax)

SOUTHFIELD, Mich. — Paskaties! iesaucas Sendija Šreiere, viņas acis iepletušas un balsī raibi čīkstot. Vai tas nav neticami? Tas ir Senlorāns. Viņa krievu seriāls.

Šraiere stāv sava sarkano ķieģeļu bungalo viesistabā Detroitas piepilsētā, turot rokās vienu no pasaulē izsmalcinātākajiem un ietekmīgākajiem modernā modes dizaina paraugiem: ansamblis no Īva Senlorāna 1976. gada augstās modes kolekcijas, kuru iedvesmojuši balets Russes. Tās stils ar pilnajiem svārkiem un vesti ar kažokādu ir tīra ekstravagance. Celtniecības tehnika, roku darbs ar paaudzēs apgūtu meistarību, ir precīza. Krāsas — smaragdzaļās un kabernē neticamā kombinācija — ir mutē dzirdoši sulīgas. Un tā iedvesma tajā laikā bija atklāsme, kas palīdzēja paplašināt modes kultūras rezonansi tālu ārpus tās dzimšanas vietas Parīzē.

Šis ir vakara krievs. Skaties! Man ir turbāna cepure. Šī ir blūze. Paskaties uz krāsu gammu. Tas ir krievu sable. Šķiet, ka tā ir ūdele, bet tā ir krievu sable, Šreiers turpina, un katras sastāvdaļas skaistums pārņem viņu kā dopamīna triecienu. Veste, josta un turbāna cepure, ko neizņēmu no noliktavas. Un josta ir kā, šeit jūs varat redzēt. Es domāju, aplūkojiet šīs krāsas kopā. vai nav skaisti?

Ak, jā, Senlorāns ir brīnišķīgs, elpu aizraujošāks, nekā fotogrāfijas jebkad ir iemūžinājušas. Tas ir arī diezgan vērtīgs. Izsolē, pamatojoties uz līdzīgiem pārdošanas apjomiem, tas varētu būt aptuveni 60 000 USD.

Krieviete ir daļa no retinātas kolekcijas, kurā ir 15 000 ar modi saistītu priekšmetu, ko Šreiere ir savākusi savas dzīves laikā: apģērbi, aksesuāri, fotogrāfijas, zīmējumi. Viņa ir apsolījusi 165 no šiem priekšmetiem Metropolitēna Mākslas muzeja Kostīmu institūtam, tā ir dāvana, saka Andrew Bolton, atbildīgais kurators, kas aizpildīs nepilnības iestādes plašajā stāstā par modes meistardarbiem.

Tas ir viens no lielākajiem privāto tērpu ziedojumiem nesenajā vēsturē. Tikai dažiem kolekcionāriem ir iespējas uzņemties modes uzturēšanas šķēršļus, ko var viegli sabojāt gaisma un temperatūras un mitruma svārstības.

Lai atzīmētu viņas vienreizējo lielumu, Tiecoties pēc modes: Sandy Schreier kolekcija atveras 27. novembrī un turpinās līdz 17. maijam Kostīmu institūtā Ņujorkā.

Neparastā izstāde atšķiras ar to, ka tā nav balstīta uz indivīda personīgo stilu — tāpat kā 2005. gada Rara Avis: Izlase no Iris Barrel Apfel kolekcijas un 2006. gada Nan Kempner: American Chic. Šreiere savāca drēbes, kas viņai patika personīgi, taču ne tāpēc, ka viņa bija iecerējusi tās valkāt. Tās nav drēbes kā dienasgrāmata.

Šreiers modē izmantoja zinošu un izsmalcinātu aci, tāpat kā citi ir izveidojuši modernās mākslas, vēsturisko ofortu vai antīko mēbeļu katalogu.

Sākumā viņas kolekcionēšana bija intuitīva; viņai bija tūlītēja reakcija uz kaut ko. Viņu piesaistīja mākslinieciskums, saka Džesika Regana, kura bija Šreiera izstādes kuratore. Lai gan [gadu gaitā] viņa joprojām vēlējās izveidot tūlītēju saikni, viņa ir paplašinājusi savas intereses. Viņa sāka apsvērt veidu, kā [dizaini] atspoguļo laikmetu. Un viņa attīstīja neticamu lietpratības līmeni.

Vairāk nekā 50 gadus Šreiers iegādājās modes meistaru darbus: Senlorāns, Kristobals Balenciaga, Christian Dior, Chanel, Charles James, Adrian, Fortuny, Madeleine Vionnet, Elsa Schiaparelli. Taču viņai ir arī mazāk zināmu mākslinieku, piemēram, Boué Soeurs, krājumi, kuri darbojās Parīzē 20. gadsimta sākumā.

Manuprāt, ir svarīgi, lai cilvēki zinātu, cik Sandija bija apsteigusi savu laiku, kad viņa to sāka pirms gadu desmitiem, saka Regans. Tagad tas nav nekas neparasts, taču, kad Sandija pirmo reizi iegādājās kolekcionēt, bija salīdzinoši maz muzeju, kas nodarbojās ar modes kolekcionēšanu. Viņa ir nodrošinājusi to priekšmetu saglabāšanu, kuri būtu izmesti vai pazaudēti.

Patiešām, Šraiere kolekcionē ilgāk, nekā Kostīmu institūts ir bijis formāla nodaļa Metā, kas bija tikai 1959. gadā. Viņas pārliecība par modes spēju pacelties līdz estētiskā šedevra līmenim un viņas pārliecība par tās kultūras nozīmi bija pirms laikmeta. revolucionāras modes izstādes Met, no kurām viena, Debesu ķermeņi: mode un katoļu iztēle, piesaistīja lielāku auditoriju nekā Mona Liza un Tutanhamona dārgumi.

Šreiers atpazina modes potenciālu gadu desmitiem, pirms sāka pulcēties pūļi.

“Debesu ķermeņi” izstādē Met parāda, cik daudz kopīga ir modei un katolicismam

“Iesmīļots” ar modi

83 gadus vecā Šraiere ir gara un slaida, un viņas karameļu brūnajās cirtās ir zeltaini akcenti. Viņa izstaro Vidusrietumu stila siltumu — draudzīgu un pieklājīgu, bet ar stingru apņēmību. Vieglā septembra dienā viņa ir krāšņi tērpusies persiku un zilā pidžamas kostīmā ar abstraktu apdruku, ko veidojis Dries Van Noten; kobaltzils Mollijas Godāras zieds šķīvja lielumā; un Missoni gredzens, kura oranžais akmens ir Oreo apkārtmērs. Šreieres personīgo gaumi ietekmē viņas pieķeršanās Holivudas kostīmu zelta laikmetam un Motown’s Supremes spalvām un zvaigžņu putekļiem. Viņai patīk gavilējošas kleitas ar vairāk slāņu nekā Napoleons, mēteļi, kas izšūti uz radža un rotaslietas, kas mirdz kā zelta stieņi. Vairāk par visu Šreiers tic modes spējai sniegt prieku.

Man patīk Holivudas filmas, taču esmu aizrāvies ar modes mākslu un franču modes mākslu, viņa saka. Kostīmam nav darinājuma un Lesage izšuvumu un pērlīšu rotājumu.

Kā kolekcionāre Šreieru piesaistīja priekšmeti, kas viņu sajūsmināja.

Tam bija jābūt iekšējai harizmai, saka Harolds Koda, bijušais Kostīmu institūta atbildīgais kurators. Tam bija jādzied un jādejo.

Šraiers sirdī vienmēr ir bijis izpildītājs — zvaigzne, kas meklē skatuvi. Taču, tāpat kā daudzas viņas paaudzes sievietes, viņa tieši no skolnieces kļuva par sievu. Viņa tikko bija izgājusi no tīņu vecuma, kad apprecējās ar Šervinu Šreieru, kurš kļuva par veiksmīgu tiesas juristu un ar kuru viņai ir četri bērni.

Šraierei nekad nav bijis tik daudz darba, cik viņa ir bijusi profesionāla aizraušanās. Mīlestība pret augsto modi un augsto modi viņu pamudināja sabiedriskajā dzīvē, kas viņu ir definējusi kā vienādas daļas Zeligu, Pelnrušķīti un buldogu ar kaulu. Viņa ir tikusies ar filmu zvaigznēm, pusdienojusi Met svētkos un palīdzējusi iebiedēt modes nopietnā kuratora meklējumos.

Viņa sāka kolekcionēt to, ko viņa sauca par skaistām kleitām, bērnībā Detroitā — apgabala sabiedrisku cilvēku izdabāto mājdzīvnieku, kas bieži apmeklēja Ņujorkas luksusa universālveikala Russeks vietējo priekšposteni, kur viņas tēvs strādāja par galveno kažokādu apdari.

Es izskatījos kā mazā Šērlija Temple, un man ir attēli, kas to pierāda, saka Šraiers. Es tiešām darīju, jo mani mati vienmēr ir bijuši cirtaini, un darbinieki par mani sacēla lielu traci. Un es pirmo reizi ieraudzīju žurnālu Vogue pie Russeks. Es sajutu traki, ieraugot bildes žurnālos.

Kad tēta klienti, kas bija automobiļu titānu sievas, ieraudzīja mani sēžam uz grīdas un skatījos bildes modes žurnālos, viņi teica: 'Mēs tev nosūtīsim dāvanas, mīļā.' Un viņi sāka sūtīt savu nevalkāto apģērbu. vai valkāts vienu reizi vai reti valkāts couture man kā dāvana, domājot, ka spēlēšu saģērbties. Bet es nekad, nekad, nekad, nekad neesmu valkājis neko no savas kolekcijas.

Tas ir izcils un spītīgs bērns, kuram ir apdāvināts augstās modes sortiments un kurš atturas to valkāt, bet tā vietā izturas pret to kā pret gleznu vai skulptūru un noliek malā, lai apbrīnotu un pārdomātu. Taču Šraierā ir maz ikdienišķa.

Kamēr viņa bija precējusies, viņa bija savākusi tūkstošiem modes priekšmetu. Būdama jauna, jaunlaulāta, pavadot vīru komandējumos, viņa apmeklēja vietējos muzejus, lai kur viņa atrastos, jo viņai patika aplūkot gleznās redzamās drēbes, jo radošums viņu iedvesmoja un tāpēc, ka viņa vēlējās, lai mode būtu formāli paaugstināta.

Es kļuvu par kaitēkli un sauktu muzeju direktorus. Es uzzinātu viņu vārdu un piezvanītu viņiem pa tālruni, saka Šreiers. Es pat gāju uz maziem, maziem muzejiem, kas atradās vecās mājās, un es lūdzu runāt ar direktoru un pateikt: 'Vai esat kādreiz domājis par augsto modi?' Es nezināju, vai direktori zinās šo vārdu. mode . Tāpēc es to nosaucu par 'augstās modes izstādēm'. Un es teiktu, cik tas bija svarīgi.

70. gados viņa un Šervins devās savā pirmajā ārzemju ceļojumā uz Londonu, kur atklāja Viktorijas un Alberta muzeju. Tika izstādīta Sesila Bītona antoloģija Mode: Anthology. Ietekmīgais sabiedrības fotogrāfs bija sakārtojis augstās modes izstādi.

Tā bija pirmā kostīmu izstāde, ko savā dzīvē biju redzējis, atceras Šreiers. Es pat nezināju, ka tāda lieta pastāv. Un es biju tik sajūsmā, un es sajuku prātā. Es teicu: 'Paskaties! Man tas pieder. Man tas pieder. Man tas pieder.’ Tik daudz no tā, kas bija izstādē, man jau piederēja.

Mērija Balarda, Smitsona institūta tekstila konservatore, iepriekš strādāja Detroitas Mākslas institūtā, kur iepazinās ar Šreieru. Balards viņai ieteica, kā vislabāk uzturēt augošo kolekciju, un viņu aizkustināja Šreiera sprediķi par modes slavu.

[Sendijai] ļoti patika Puarē, un es paskatījos uz šuvēm, un tā bija šausmīga, un viņa teica: 'Tas nav svarīgi, tā ir mākslinieciskuma un radošās izpausmes kvalitāte,' saka Balards. Viņa ir nacionālā bagātība, taču jūs varētu viņu saukt arī par tvaika veltni. Tas ir atkarīgs tikai no tā, kur jūs atrodaties.

Sākumā kolekcionēšana bija vienkārša un lēta. Viņa atrada Fortunys putekļainos vintage veikalos; viņa iegādājās Lanvin un Balmain aksesuārus atkritumu veikalos par dažiem centiem. Bagātas sievietes, kuras pēc vienas vai divām sezonām bija piebeigušas kleitas, pārcēla tās uz Šreieru. Apģērbs, viss apģērbs, tika uzskatīts par vienreiz lietojamu vai pārstrādājamu. Viņa joprojām atceras pusduci mežģīņu Jeanne Paquin kleitu, kuras viņa palaida garām vienu dienu, kad tās tika izsolē Detroitā.

Kāds tos nopirka, lai padarītu tos par antimakasariem, saka Šreiere, viņas balss sašutumā pieaug. Vai jūs zināt, kas tie ir? Tās ir mazas, mežģīņu veļas, kuras sievietes liktu uz vīra krēsla aiz galvas, lai kāds produkts, ko viņas izmantos savos matos, nenokļūtu uz polsterējuma.

Nākamajā rītā es piegāju pie telefona, piezvanīju un pajautāju tā uzvārdu, kurš tos bija iegādājies. Visas piecas vai sešas modes kleitas tika pārdotas par apmēram 20 dolāriem. Ne 20 dolāri gabalā. Divdesmit dolāru par partiju. Bija par vēlu.

Šreiers tagad kliedz: Viņa tos visus bija sagriezusi!

Astoņdesmitajos gados Šreiers vairs nekonkurēja ar neko nezinošām mājsaimniecēm, kuras dari pats. Viņa pretendēja uz muzejiem augstākā līmeņa izsolēs. Viņa maksāja par uzglabāšanu ārpus objekta ar kontrolētu temperatūru, bezskābes papīru un apdrošināšanas līmeni, kas varētu tikt piešķirts vecmeistara gleznai. Mode bija kļuvusi par ārkārtīgi dārgu izklaidi.

Šervins teica: 'Ir pienācis laiks sākt pelnīt naudu, lai, ja vēlaties iegūt šo ieradumu, jūs pats varētu atbalstīt savu ieradumu,' saka Šreiers. Un tieši tad es sāku domāt par to vairāk kā par biznesu.

Šreiere kļuva par Holivudas kostīmu ekspertu, kas ir viņas cita aizraušanās. Viņa sāka darboties vietējā televīzijā, sāka lasīt grāmatas un drīz vien bija lekciju ķēdē, runājot ar tirdzniecības grupām un pilsoniskajām organizācijām. Viņa nerunāja par modes smalkumiem; viņa runāja par tādām kostīmu leģendām kā Edīte Heda, Teodora van Runkla un Dorotija Džekinsa. Viņa stāstīja stāstus par Holivudas zvaigznēm, ar kurām bija intervējusi televīzijas koncertus vai satikusies modes medību dēļ.

Vidusamerika līdz šai dienai nekad nav dzirdējusi par Kārli Lāgerfeldu. Vidusamerika nekad nav dzirdējusi par citiem, izņemot Šaneli, saka Šreiers. Es domāju: 'Man ir jābūt iespējai iekasēt lielu naudas summu [par lekcijām]', un, lai to izdarītu un cilvēkus patiešām interesētu — vai viņus interesē Žans Patū, vai arī tas, kas ir Barbra. Streisande ir ģērbusies uz Oskaru vai to, ko valkā Nikola Kidmena, kad viņa skraida kopā ar Tomu Krūzu? Tā bija ļoti viegla atbilde.

Šraiers devās uz skatuves un devās turnejā galvenajā lomā: Holivudas eksperts. Un, kad viņa neuzstājās, viņa bija medībās.

Tas vienmēr bija par nākamo gabalu, saka Mets Endrjū Boltons. Tas ir tikai viņas asinīs.

Mīloša dāvana

Viss mainījās 2014. gada rudenī. Šervins, viņas gandrīz 60 gadus vecais vīrs, kurš bija slims, nomira. Viņš bija smieklīgais, piezemētais advokāts; viņa bija neatlaidīgs sapņotājs. Un, lai gan viņš nedalījās viņas aizraušanās ar modi vai Holivudu, lai gan viņš reti pavadīja viņu uz modes ballītēm, kuras viņa mīlēja, ar visu dubulto staigāšanu un lēkāšanu pie galda, viņš bija tikpat liela daļa no kolekcijas kā pati Sandija. .

Viņi bija pazīstami kopš 13 gadu vecuma. Viņš palīdzēja viņai dzīvot pēc fantāzijas. Viņa atklāja skaistuma noslēpumaino dabu. Runāšana par viņu liek viņai raudāt. Nerunāt par viņu nav iespējams, jo viņš ir liels stimuls viņas dāvanai Met.

Mans burvju spogulis man saka, ka man ir 29, un teica, ka Šervinam bija 29 un mēs abi dzīvosim mūžīgi, saka Šraiers. Un, kad viņš nomira, tas bija milzīgs šoks.

Viņa jau sen bija gaidījusi savu kolekciju dāvināt muzejam. Bet tagad viņa saskārās ar nenoliedzamu patiesību: savu mirstību. Viņa bija rūpējusies par savu kolekciju tā, it kā tas būtu viņas piektais bērns, un tai bija vajadzīgs jauns aprūpētājs. Neviens no viņas bērniem vai mazbērniem nebija ieinteresēts turpināt darbu.

Tā ir bijusi aizraušanās kopš viņa bērnības; tas ir bijis neatdalāms no viņas identitātes, saka Koda, kura Šreieru pazīst kopš 80. gadiem. Ziedot to, viņš piebilst – pat daļu no tā – tas burtiski ir kā nolobīt daļu viņas dzīves.

Programma In Pursuit of Fashion tiek atvērta draugiem un ģimenei Šervina Šraijera bēru piektajā gadadienā.

Es neesmu reliģiozs cilvēks, bet tas tā ir paredzēts, saka Šreiers. Mēs strādājām, es strādāju pie tā. Tā bija mana mūža fantāzija un sapnis. Un viņš zinās, ka tas piepildās.

Tiecoties pēc modes: Sandy Schreier kolekcija No 27. novembra līdz 15. maijam Annas Vintūras tērpu centrā Metropolitēna mākslas muzejā. metmuseum.org .

Vairāk lasi Robins Givhans:

Melnās modes muzeja kolekcija atrod lielisku mājvietu ar Smithsonian

Rodžers Stouns savas uzstāšanās tiesā pārvērtis par modes skati

kas notiek, ja gulēsi pārāk daudz

Beigās Barneys, veikals, kas mūs iekāroja pēc modes