'Tristan un Isolde ir par ilgām pēc kaut kā, ko jūs nekad nesasniedzat. Attiecību nobeigums. Akorda izšķirtspēja. Ideāls sniegums. Nākamais pārtraukums.
rite Aid gripas potes 2016
Vai tā patiešām ir Vāgnera grūtākā opera? Tas ir atkarīgs no tā, kam jūs jautāsiet.
Es nekad to neuzskatu par smagu darbu, saka Filips Auguins, Vašingtonas Nacionālās operas mūzikas direktors, kas šo darbu prezentēs Austrālijas iestudējumā, kas ir jaunums uzņēmumam, kā sezonas atklāšanas veltījumu Vāgnera divsimtgades gadam. , sākot no svētdienas pēcpusdienas. Pirms gabala un gabalā ir tik daudz vielas. . . Aiz katra stieņa ir kaut kas, kāds avots, kāds pamatojums.
Kā piemērus viņš min Šopenhauera filozofiju, Novalisa ciklu Hymnen an die Nacht, kas izdots 1800. gadā — pirmo reizi nakts tika nostādīta pozitīvā pretstatā dienas pasaulei — un īpašu 12. gadsimta trubadūra dziesmas veidu, šansonu. d'aube — forma, kurā divi mīlnieki cīnās pret dienas tuvošanos, kamēr sargs viņus brīdina par draudošām briesmām.
Ja jums ir apetīte pēc šīm intelektuālajām spekulācijām, tad tas ir brīnišķīgi, Auguins saka par operu balsī, kas pat pa tālruņa līniju ir dzirdami smaidos.
Irēna Teorina. (Miklos Szabo/Miklos Szabo/Pieklājība no WNO) Tieši tāpēc domas dalās par Vāgnera operām kopumā un jo īpaši par Tristanu. Dažiem tie ir aizraujošs intelektuālās un mākslinieciskās izpētes lauks, kas vienlaikus stimulē daudzos līmeņos. Citi var atrast Auguina aprakstu, lai apkopotu iemeslus, kāpēc opera ir mazāk baudāma nekā izturama.
Vāgners nekad nav bijis lielisks, lai iepriekš noteiktu projekta izmērus. Pretstatā masīvajam gredzenu ciklam, ko viņš tajā laikā rakstīja, Tristanam bija jābūt salīdzinoši mazam un viegli iestudējamam. Rezultātā tapušajā operā, tiesa, ir tikai daži galvenie varoņi un trīs komplekti, taču tas ir arī viens no lielākajiem treniņiem dziedātājiem un orķestriem visā operā. 1863. gadā Vīnē mēģinājumi izveidot pirmo iestudējumu pēc 77 mēģinājumiem tika pārtraukti, un darbs tika uzskatīts par neizpildāmu, lai gan tas beidzot tika uz skatuves 1865. gadā. Savai nākamajai operai Vāgners izvēlējās mainīt tempu ar vieglu komēdiju un producēja. piecas stundas garais Die Meistersinger von Nürnberg.
Tomēr Tristans Vāgnera daiļradē patiešām izceļas ar zināmu kompaktumu. Vairums Vāgnera operu gadiem ilgi tika mocītas; Tristans tika uzrakstīts salīdzinoši ātri, divu gadu laikā. Un tur, kur izplešas dažas viņa operas, Tristans visā tā garumā ir muzikāli un dramatiski vienots, eleganti un simetriski konstruēts. Vāgners, kurš ilgi bija cīnījies, lai izstrādātu mūzikas dramaturģijas teoriju un realizētu to savās operās, beidzot bija internalizējis dažus no saviem paņēmieniem, ļaujot viņam plūstoši komponēt. Viņš pats rakstīšanas procesu nosauca par fiksētu improvizāciju, improvizācijas elastību un novatorismu ieliekot pastāvīgākā rakstiskās partitūras ietvarā.
Nelabvēļi novēro, ka operas sižeta ziņā nekas daudz nenotiek: Tristans un Izolde dzer mīlas dziru, uzsāk kaislīgu mīlas dēku un beidzot mirst. Lielākā daļa aktivitātes ir tās idejās un mūzikā. Tas ir balstīts uz muzikālu hipotēzi: kas notiktu, ja jūs uzrakstītu darbu, kurā akordi nepārtraukti virzās uz izšķirtspēju, nekad līdz tam nenonākot? Šis nepiesātināmo ilgošanās idejas muzikālais iemiesojums sākas ar prologa sākuma akordu, kas pazīstams kā Tristana akords un pats atbildīgs par muzikoloģiskās analīzes virkni. Spriedze zūd un mainās visai operai, okeāna orķestrim paužot mīlestības mērogu, kas atklājas virs tā.
Stāsts tika apkopots no viduslaiku nostāstiem un leģendām, starp kurām galvenais ir Gotfrīda fon Strasburga 12. gadsimta episkā poēma Tristans. Pirms deviņsimt gadiem tas bija patiešām populārs stāsts un izplatījās visur, pagājušajā gadā sacīja komponists Deivids Lengs, kad viņu intervēja par savu vokālo darbu. Mīlestība neizdodas , kura pamatā ir tas pats materiāls. Vāgners kļuva prasmīgs elementu sintezēšanā no dažādiem avotiem, lai radītu savu mitoloģiju. Gredzenā viņš izveidoja savu dievu panteonu, pamatojoties uz skandināvu eposu; Tristanā viņš vispār atstāj Rietumu reliģiju. Auguins norāda, ka Tristanā Dievs nav minēts — atšķirībā no daudziem citiem Vāgnera darbiem, piemēram, Tanheizeram vai Parsifālam.
Tā vietā Tristans orientējas uz Šopenhauera filozofiju un, vēl jo vairāk, Vāgnera interesi par budismu. Opera patiesībā tiecas tikt parādīta Šopenhauera formā, sākot ar domu, ka mūzika spēj izteikt jēdzienus, kas pārsniedz vārdu spējas. Tā piešķir stāstījuma formu filozofa idejai par fizisko mīlestību kā neatrisināmu ilgošanās izpausmi, kas var atrast atbrīvošanos un absolūtu piepildījumu tikai nāvē. Kas attiecas uz tās budisma nokrāsām: viena no tās galvenajām tropām ir kontrasts starp dienas ilūziju pasauli — to, ko vairums cilvēku uzskata par realitāti — un augstākā garīgā plāna nakts pasauli, kurā mājo mīlētāji.
Mūzika to ilustrē: hromatiskā pasaule kļūst par realitāti, saka Auguins, un diatoniskā pasaule — tas ir, ko 19. gadsimta ausis dzirdētu kā regulāru tonalitāti — ir izņēmums, ilūzija. Katrs cēliens sākas ar vienkāršu melodiju no parastās dienas pasaules — jūrnieku dziesmu, medību ragiem, ganu pīpi —, ko ātri vien nobīda malā mīļotāju sakāpinātā mūzika. Teksts tiek nests īpaši blīvā orķestrī; Tristanā Vāgners izmantoja savu vadmotīvu paņēmienu, nevis asociējot ar varoņiem vai priekšmetiem, kā viņš to darīja Gredzenā (kur jūs dzirdat tēmas, kas apzīmē milžus, zobenu, Reinas upi un tā tālāk), bet gan ar emocijām. partitūra, kas ir tikai vāji saistīta ar vārdiem, nes dziedātājus kā putas uz viļņa un dažreiz noslīcina, ja vien diriģents nevar iejaukties.
viensno 10 Pilnekrāna automātiskā atskaņošana Aizvērt
Skatīt fotoattēlusIeskats gaidāmajā sezonā dejā un klasiskajā mūzikā.Paraksts Ieskats gaidāmajā deju un klasiskās mūzikas sezonā. Washington Post deju kritiķe Sāra Kaufmane izceļ Dance Place’s Modern Moves festivālu , kurā tiks atskaņots Bovena Makkolija dejas darbs, kā vienu no rudens programmām, kuras nevajadzētu palaist garām. 4. un 5. janvārī festivālā uzstāsies arī Christopher K. Morgan, Dana Tai Soon Burgess, Daniel Burkholder/The PlayGround un citi. Džefa Maleta fotogrāfijaUzgaidiet 1 sekundi, lai turpinātu.Jums ir pastāvīgi jāpielāgojas, saka Auguins. Vēlaties ievērot ideālos mērķus, ko jums izvirzījis Vāgners; tajā pašā laikā ir jāpalīdz cilvēkiem uz skatuves. Viņš saka, ka ir gandrīz neiespējami operu uztaisīt tieši tā, kā rakstīts. Ja izpildīsim šos tempus otrajā cēlienā, tad trešo cēlienu dziedātāji nevarēs nodziedāt.
Gan dziedātājiem, gan skatītājiem, lai tiktu cauri Vāgnera operām, ir nepieciešama izturība. Taču ieguvumi ir daudz, un tiem ir tendence pieaugt no iepazīšanās — līdz vietai, kur mūzika dažiem šķiet atkarību. Dziedātāji, kuri viņus mīl, noteikti atgriežas, lai uzzinātu vairāk.
Viņa ir viena no interesantākajām personāžām repertuārā, sacīja Debora Foigta, kurai sākotnēji bija paredzēts dziedāt šo lomu Vašingtonā, taču nolēmusi to izņemt no sava repertuāra.
kur nopirkt kratom veikalos
Tā ir vispilnīgākā no visām lomām, ko līdz šim esmu paveicis, saka Alvins Melors, kurš kopā ar Irēnu Teorinu ir aicināts aizstāt Voigtu; viņa dziedās Izoldi WNO noslēguma uzstāšanās reizē 27. septembrī. Es jūtu, ka, dziedot šo, tā ir sava veida attīroša pieredze, lai gan tajā ir gan sāpes, gan mīlestība un prieks. Tas jūs kaut kā atver — un arī kā auditorijas loceklis.
