IESPĒJASVairāk nekā pusgadsimta laikā sabiedrības acīs Herbijs Henkoks ir guvis atzinību kā džeza pianists un komponists un jaunu mūzikas formu pētnieks. Viņš ieguva slavu pagājušā gadsimta sešdesmitajos gados kā trompetista dalībnieks Mailss Deiviss kvintets, pēc tam 70. gados kļuva par visvairāk pārdoto hedlaineri kopā ar savu jazz-fusion grupu Headhunters un desmit gadus vēlāk kā solo izpildītājs. Viņš ir ieguvis 14 Grammy balvas, Oskaru un Kenedija centra apbalvojumus un ir organizācijas priekšsēdētājs. Thelonious Monk Džeza institūts un UNESCO labas gribas vēstnieks. Tagad 74 gadus vecais viņš apraksta savu personīgo ceļojumu jaunā autobiogrāfijā, Iespējas.
Tāpat kā lielākajai daļai slavenu cilvēku memuāru, sākotnējās daļas ir visinteresantākās. Henkoks dzimis Čikāgā un jaunībā atklāja divas lietas, kas nosaka viņa dzīvi: klavieres un mehāniskos sīkrīkus. Sākumā viņš studēja klasisko mūziku, katru dienu stundām ilgi praktizējot, un debitēja Čikāgas simfoniskajā orķestrī, spēlējot Mocarta koncertu. Viņam bija 11.
Kad viņš devās uz Grinnellas koledžu Aiovas štatā, lai studētu inženierzinātnes, viņš bija par sevi aprakstīts nerds, taču nepagāja ilgs laiks, kad viņa pieaugošā interese par džezu atmeta visu pārējo. Viņš izveidoja grupu, sāka aranžēt mūziku, organizēja universitātes pilsētiņas koncertus un, atgriežoties Čikāgā, sanāca kopā ar pieredzējušākiem mūziķiem. Līdz 20 gadu vecumam viņš bija pametis koledžu, lai pievienotos trompetista Donalda Bērda grupai Ņujorkā.
Henkoks izdeva savu pirmo ierakstu, kurā bija viņa populārā kompozīcija Watermelon Man, 1962. gadā. Gadu vēlāk viņš pievienojās Deivisam un piecus gadus pavadīja tā laika slavenākajā džeza grupā. Viņš raksta, ka Miles pārstāvēja visu, ko es gribēju būt džezā. Harizmātiskais Deiviss mācīja netieši, reti dodot saviem sāncenšiem norādījumus, izņemot, lai mūzika būtu interesanta un svaiga. Bet viņš reiz pieliecās pie Henkoka pie klavierēm un iečukstēja viņam ausī piecus vārdus: Nespēlē sviesta notis.
Henkoks mēģināja atšifrēt noslēpumaino vēstījumu, vēlāk domādams, ka Deiviss, iespējams, tiešām teica apakšējās notis. Bet viņš šos vārdus interpretēja tā, ka viņam ar kreiso roku jāspēlē retāk akordi, ļaujot citiem solistiem lielāku harmonisku brīvību. Daudzi cienītāji uzskata, ka Deivisa otrais lielais kvintets ar Henkoku, saksofonistu Veinu Šorteru, basģitāristu Ronu Kārteru un bundzinieku Toniju Viljamsu sasniedza sava veida platonisku modernā džeza ideālu, paplašinot mākslu, nepārkāpjot formu.
Šajā Viking izdotajā grāmatas vāka attēlā redzams “Iespējas” — Herbija Henkoka memuāri, kas sarakstīti kopā ar Lizu Dikiju. (AP/AP) Taču 1968. gadā Henkoks kļuva nemierīgs. Viņš pameta Deivisu, lai eksperimentētu ar savu mūziku un apmierinātu pieaugošo interesi par elektroniskajiem instrumentiem. Tā bija estētiska izvēle, kurai sekos arī pats Deiviss, taču tā joprojām ir ļoti pretrunīga. Henkoks apraksta daudzos taustiņinstrumentus, sintezatorus un citu elektroniku, kas viņu aizrāva. Viņa grupas septiņdesmitajos gados nespēlēja dziesmas tik daudz, cik mēs radījām skaņas vidi, viņš raksta. Mēs bijām atvērti jebkura veida skaņām no jebkura avota — it kā tas būtu labi. Viņš atzīst, ka viņa mūzika no mūsu klausītājiem prasīja milzīgu uzmanību un pacietību. Nav brīnums, ka mūsu auditorija bija ierobežota.
Tāpat kā daudzi citi akustiskie mūziķi, kuri pievērsās elektroniskajai mūzikai, tostarp viņa mentori Deiviss un Bērds, Henkoks vēlas pieprasīt džeza uzticamību, izpildot kaut ko citu. Iespējams, pēc izglītības viņš bija džeza mūziķis, taču viņa 70. gadu grupu Mwandishi un Headhunters fusion, funk un R&B un 80. gadu elektroniskās mūzikas hits Rockit bija maz kopīga ar Duke Ellington un Dizzy Gillespie muzikālo vārdu krājumu. Man bija jābūt patiesam pret sevi, Henkoks raksta, ignorējot kritiķu vaimanas, un tieši ar šādu mūziku es gribēju nodarboties.
1986. gadā Henkoks ieguva Kinoakadēmijas balvu par džeza filmas 'Round Midnight' partitūru. Pārējā viņa grāmatas daļa lielākoties ir ilgs ceļojums pa ierakstu studijām, Grieķijas salām un balvu pasniegšanas ceremonijām, kur notiek pārāk daudz šāda veida vaļsirdības: Džimijs Džems pagriezās un uzsmaidīja man, un es vienkārši stāvēju. tur apmulsis. Teilore Svifta mani satvēra apskāvienā. Un, pirms jūs to pamanāt, Henkoks ir atgriezies uz skatuves, pieņemot aplausus, kad viņa ieraksta kopā ar Džoni Mičelu, Upe: Joni vēstules, 2008. gadā iegūst Grammy kā gada albums.
Henkoks plaši raksta par to, kā viņa budisma ticība ir ietekmējusi viņa jūtīgumu un kā viņa gadījuma pašapmierinātība ir ietekmējusi viņa laulību ar viņa Austrumvācijā dzimušo sievu Džidži. Viņš arī pirmo reizi atklāj savu atkarību no kreka kokaīna, ko pārvarēja, 1999. gadā uzsākot rehabilitācijas ārstēšanu.
Henkoks neapšaubāmi ir viens no mūsu laika nozīmīgākajiem mūziķiem, kura paraugs visās lietās — arī šajā grāmatā — joprojām ir Deiviss. 1989. gadā Deiviss publicēja an nelakota autobiogrāfija, Miles, rakstīts kopā ar Kvinsija trupu, kas ir kļuvis par klasisku džeza memuāru grāmatu, pilns ar muzikālām atziņām, tenkām un patiesības raupju balsi.
Stāstot savu stāstu, Henkoks ir iekritis tajos pašos modeļos, par kuriem viņa mūzika dažkārt tiek kritizēta: vairāk viegla nekā pārliecinoša, vairāk nopietna nekā patīkama.
Schudel ir Washington Post personāla rakstnieks, kurš bieži raksta par džezu.
IESPĒJASAutors Herbijs Henkoks ar Lizu Dikiju
Vikings. 344 lpp. 29,95 USD
