Bils Skārsgards kā Peniviss Stīvena Kinga filmas It rimeikā. (Brūka Palmere/Warner Bros. attēli)
Kad tas ir pirmais viņa 1986. gada magnum opus plānotajā divdaļīgajā adaptācijā, kinoteātros nonāks piektdien, tā būs viena no sešām Kinga filmām vai TV seriāliem, kas tiks izlaisti 2017. gadā. filma!) The Mist un Mr Mercedes pirmizrādes jau ir notikušas attiecīgi tīklā Spike and the Audience, un The Dark Tower kinoteātros izplatījās tikai pirms mēneša. Gan Džeralda spēle, gan 1922. gads ir spēlfilmas, kuru pirmizrāde pakalpojumā Netflix notiks rudenī. Zīmols King vienmēr ir bijis liberāli licencēts — cilvēks aiz Maximum Overdrive, cīrulis ar slepkavu tirdzniecības automātu, nevar būt pārāk vērtīgs par savu darbu, taču tas nekad nav zaudējis savu komerciālo nozīmi, pat ja tas ir atmatā.
Nav viegli izstrādāt grandiozu vienojošu teoriju par to, kas atšķir lieliskos Stīvena Kinga pielāgojumus no flotsam un jetsam, kas krastā izskaloti pēdējo trīs gadu desmitu laikā. Nav vienas veiksmes formulas: The Shining un The Mist ir pielāgotas vairākas reizes ļoti dažādos garumos gan filmām, gan televīzijai. Pagājušā gada stabilā Hulu sērija 11.22.63 ļāva Kinga plašajai alternatīvajai vēsturei izvērsties astoņu sēriju ierobežotā sērijā, savukārt The Dark Tower, kas tika spīdzināta pirmā King’s The Gunslinger grāmatu sērijā, tik tikko pārsniedza 90 minūšu robežu. Daži ir pieturējušies pie lappuses burtu pa burtam, bet citiem ir tikai gadījuma attiecības ar tekstu — neviena no metodēm nav garantēta.
sociālās nodrošināšanas biroja tuvākajā laikā tikšanās
Bet starp spēcīgākajiem King pielāgojumiem ir jāizveido daži savienojumi. Pirmais ir pretintuitīvs: King varoņus vislabāk var saprast no iekšpuses. Tas ir pretrunā ar vispārpieņemto gudrību, jo vispiemērotākajās grāmatās parasti trūkst iekšēja monologa un garas ārējas darbības, tāpēc tāds vesera stāstījums kā Džeimsa M. Keina 'Pastnieks vienmēr zvana divreiz' ir vairākkārt pielāgots angļu valodā. Itāļu (Obsessione), vācu (Jerichow) un ķīniešu (Ju Dou) valodā, un romāna slepkavnieciskais mīlas trīsstūris ir bijis rezonansē katru reizi. Atrast vizuālu analogu varoņa domām ir sarežģītāks piedāvājums.
Idris Elba piedalās filmā The Dark Tower, kas iznāca jūlijā. (Ilze Kitshoff/Sony Pictures Entertainment)
Tomēr patiesās šausmas tādās filmās kā Kerija, Spīdēšana, Mirušā zona un Kristīne ir saistītas ar transformāciju, parastu stresu, kas pārvēršas pārdabiskā īpašumā. Braiena De Palmas rokās Kerija pārvērš pusaugu meitenes pilngadību stāstā par dziļu izolāciju un seksuālām represijām, un viņas tieksmi pēc sievietes, no vienas puses, traucē viņas ķiķinātie vienaudži un, no otras puses, viņas fanātiski reliģiozās mātes kauns. Pat tad, kad izlaiduma vakarā viņas ekstrasensorās spējas aizrauj vidusskolu un ne tikai, tas ir gan sirdi plosoši, gan šausminoši — sāpju izpausme, ar kurām viņa vairs nespēj tikt galā.
Stenlija Kubrika filmās “Spīdēšana” un Džona Kārpentera filmā “Kristine” galvenā varoņa un viņu apsēstības draudīgā objekta attiecībās ir vista un ola. Iespējams, ka Overlook viesnīca vai 1958. gada ņurdošā Plimutas niknums bez tiem nodarītu postījumus, taču cilvēciskais vājums un kārdinājums ir abās filmās rosinoši spēki līdz vietai, kur starp šiem spēkiem veidojas simbioze. Mēs varētu baidīties no 237. telpā notiekošajiem procesiem vai dzīvnieka rūkoņas, ko rada jūtīgs muskuļu auto, taču katras bailes avots ir tik cieši saistīts ar viena cilvēka izpostīto psihi, ka mēs nevaram no tās attālināties. Deivida Kronenberga filmā The Dead Zone no dāvanas tiek likts lāsts, padarot mocekli cilvēku, kurš var redzēt nākotni par savas dzīvības cenu.
Otrs kopīgs pavediens ir filmu veidotāji, kuri atsakās darboties kā stenogrāfi un izdomā vai izpušķo ārpus lapas. Neraugoties uz visiem nepareizajiem viņa darbu pielāgojumiem, Kings ir visslavenākais ar to, ka viņš ienīst to, ko Kubriks izdarīja filmā The Shining, kas daudziem būtu viena no visu laiku briesmīgākajām. Taču šīs nepatikšanas centrā ir Kinga radošās necieņas uztvere: viņš uzrakstīja dziļi personisku šausmu romānu par alkoholismu un autorību, lai Kubriks to izģērbtu ar karbonādes mehāniķa nežēlību. Tomēr Kubrika kā mākslinieka prerogatīva bija pārdomāt romānu un padarīt filmu par atsevišķu vienību.
Kristofers Vokens Džonija Smita lomā 1983. gada filmā 'The Dead Zone'. (Paramount Pictures)
Lai gan citi filmu veidotāji nav bijuši tik noraidoši pret izejmateriālu, viņi ir guvuši labumu no pašu izgudrojuma. Frenkam Darabontam bija jāvēršas pie romāniem, lai filmas The Shawshank Redemption un The Mist pārvērstu par pilnvērtīgiem elementiem, taču pirmā tagad ir kļuvusi par populārāko filmu IMDb lietotāju novērtētajā filmā The Godfather, bet otrā rada pārsteidzošas tumsas beigas. Nedaudz radošuma bija nepieciešama arī, lai Kinga romānu The Body pārvērstu par Stand By Me, taču režisors Robs Reiners godina nostalģiju un sāpes Kinga pilngadības stāsta centrā, pat ja to nebija iespējams uzrakstīt vēstulē. Kad Reiners vēlāk uzņēma King’s Misery, par autoru, kuru viņa lielākais fans ir turējis gūstā, viņš deva priekšroku psiholoģiskai vardarbībai, nevis romāna fiziskajai brutalitātei, taču viņš liek trāpīt potītēm.
Kas attiecas uz to, Kinga romāns attiecas uz pārdabisku būtni, kas terorizē septiņus bērnus, bieži vien klauna formā. Tas arī atsaucas uz kopienu divos atšķirīgos laika periodos – 50. gadu beigās un 80. gadu vidū, kā arī psiholoģisko slogu, kas tiek pārnests no bērnības uz pusmūžu. Tā reklamēšana ir skārusi klaunu tēlus; ir pat paredzēti tikai klaunu seansi Alamo Drafthouse teātros dažādās pilsētās visā valstī. Bet, ja modelis saglabājas un no tā ir jāizveido lieliska ekrāna adaptācija, biedējošie klauni vien to triku neizdosies.
kur nopirkt detox dzērienus narkotiku pārbaudei
