20. decembrī nomira Mišela Morgana, franču kinoaktrise, kas filmējusies noskaņu pilnajā šedevrā Ēnu osta un kura īsas Holivudas uzturēšanās laikā palīdzēja iepazīstināt filmu skatītājus ar Frenku Sinatru viņa pirmajā lielajā lomā. Viņai bija 96 gadi.
Francijas prezidents Fransuā Olands paziņoja par nāvi, nosaucot viņu par eleganci, grāciju, leģendu, kas atstājusi pēdas daudzās paaudzēs. . . . Lielākie režisori viņu aicināja, un viņa bija daļa no šedevriem, kas joprojām dzīvo ikviena atmiņā. Cita informācija netika sniegta.
Karjeras laikā, kas aptvēra septiņas desmitgades, Morganas kundze bija vislabāk pazīstama kā ēteriskā liktenīgā sieviete Ēnu osta (1938), filma, kas ir poētiskā reālisma kustības pamatā franču kino. Lai arī cik vizuāli greznas, cik drūmas, filmas bieži vien iesaistīja strādnieku šķiras varoņus un sabiedrības atstumtās personas, kuru likteņi nav viņu kontrolējami — būtībā tās ir amerikāņu film noir ciniskās un draudīgās pasaules priekštecis.
Port of Shadows demonstrēja Francijas lielāko zvaigzni Žanu Gabinu kā armijas dezertieri uz lāsuma sliktā ostā. Viņš izbauda kaislīgu starpspēli ar 17 gadus vecu kundzi, kurai ir berete un caurspīdīgs lietusmētelis (Morgan kundze), pirms viņa galu galā apzīmogo viņa likteni, saskaroties ar divām nepatīkamām pazemes figūrām.
Filmas režisors ir Marsels Kārns, un tās autors ir sirreālisma dzejnieks un scenārists Žaks Preverts, komanda, kas veidojusi Daybreak (1939) un Children of Paradise (1945), kas tiek uzskatīti par franču kino paraugiem tā viscildenākajā līmenī.
Mišela Morgana un Žans Gabins filmā Port of Shadows 1938. gadā. (Stf/AFP/Getty Images) Miglas, netīrības un melanholijas tīts, Port of Shadows mazāk rūpējas par sižeta mehānismu, nevis ar noturīgu bezkompromisa drūmuma noskaņu.
Kinokritiķe Polīna Kāla savulaik filmu nodēvējusi par svaiga gaisa elpu tukša optimisma piesātinātajiem amerikāņu kinoskatītājiem. Tas arī atklāja Morgan kundzi kā starptautisku zvaigzni nākamajām divām desmitgadēm.
Pēc vairākām tumšo dāmu lomām, vairākas pretī viņas mīļotajam Gabinam, viņa pavadīja Otro pasaules karu, veidojot filmas Amerikas Savienotajās Valstīs. Viņa bija iestrēgusi propagandas un spiegošanas maksās RKO Studios, tostarp Žanna no Parīzes (1942) ar Polu Henreidu un Passage to Marseille (1944) pretī Hamfrijam Bogāram.
sociālās apdrošināšanas dzīves dārdzība
Viņa bija vadošā pretendente uz Ingrīdas Bergmanes lomu filmā Kasablanka (1942), taču RKO pieprasīja milzīgu aizdevuma maksu, ko sāncensis Warner Bros. Tā vietā viņa parādījās filmā Higher and Higher (1943), mūziklā ar Sinatru, kurā viņa spēlēja kalponi, kas uzdodas par debitanti.
Kāpēc skatīties atpakaļ? viņa pastāstīja New York Times dažus gadus vēlāk. Toreiz es biju tik jauns, tik nožēlojams ar saviem sliktajiem angļu valodas mēģinājumiem. Es mēdzu teikt “raudoši koki” par raudošiem vītoliem. Jūs nepļāvāt zālienu. Nē, tu to noskuvi. Un tās bildes. Tie smirdēji.
Kara beigās viņa atgriezās Francijā un nekavējoties atsāka savu karjeru ar Pastoral Symphony (1946), kuras pamatā bija topošā Nobela prēmijas laureāta Andrē Gīda stāsts. Morganas kundze Kannu kinofestivālā ieguva labākās aktrises balvu par aklo bāreņu meiteni, kas iemīlējusies precētā Šveices mācītājā, kura pievērš arī sava dēla uzmanību.
Morganas jaunkundzes uzstāšanās ir izsmalcināts mākslas darbs — maigs, lepns un nožēlojams, izprotot aklo jūtas, rakstīja New York Times kinokritiķis Boslijs Krouters.
Mišela Morgana 2004. gadā. (Džoels Robins/AFP/Getty Images) Filmā The Fallen Idol (1948), stilīgā spriedzes drāma, kuras pamatā ir Grehema Grīna stāsts, Morganas kundze pievienoja neaizsargātus dziļumus citādi atbalsta lomai kā vēstniecības sulaiņa (Ralfs Ričardsons) saimniece, kura tiek apsūdzēta savas nežēlīgās sievas nogalināšanā. .
Visus 1950. gadus Morgan kundze bija viena no Francijas ievērojamākajām vadošajām dāmām, bieži vien romantiskās, laulības pārkāpšanas un melodramatiskās daļās. Viņa spēlēja arī daudzas vēsturiskas lomas, piemēram, Žanna Dāre filmā Likteņa meitas (1954), Žozefīne de Boharnē filmā Napoléons (1955) pretī Danielam Gelinam titullomā un Marija Antuanete filmā Giljotīnas ēna (1956).
Viena no viņas smalkākajām izrādēm bija kā šķirtene, kura pretojas, bet pēc tam piekāpjas kavalērijas virsniekam (Žerārs Filips), kurš mīl viņu par derībām filmā The Grand Maneuver (1955), kuras režisors ir Renē Klements.
Viņai bija otrā plāna loma kā grāfiene 1966. gada kara filmā Lost Command, kurā galvenajās lomās bija Entonijs Kvins un Alēns Delons, kā arī turīgā atraitne, kas tiek turēta aizdomās par sava neticīgā vīra nogalināšanu filmā Cat and Mouse. (1975), trilleris, kura režisors ir Klods Lelučs.
Simone Renē Rusela dzimusi Parīzes priekšpilsētā Neilī pie Sēnas 1920. gada 29. februārī un uzaugusi galvenokārt Djepē. Pēc dramatiskām studijām aktiera Renē Saimona vadībā viņa 20. gadsimta 30. gadu vidū iesaistījās filmās kā statiste, un viņu pamanīja režisors Marks Alegrē, kurš vadīja arī Simonas Simonas un Žana Pjēra Omona karjeru.
Viņa kļuva par sensāciju vienas nakts laikā kā jauna meitene, kas apsūdzēta kaislības noziegumā filmā Allegret’s Gribouille (1937) pretī zvaigznei Raimu. Pēc tam viņa tika iesaistīta Vētrā (1938) kā jaunā sieviete, kura tikās ar uzņēmēju, kuru spēlēja Čārlzs Boijers. Viņas vilinošie piekariņi pēc tam tika izmantoti, lai gūtu pirmo efektu Ēnu ostā.
Viņas pirmā laulība ar amerikāņu aktieri Viljamu Māršalu beidzās ar šķiršanos. Viņas otrais vīrs franču aktieris Anrī Vidāls nomira 1959. gadā. Pēc tam viņa bija režisora, aktiera un rakstnieka Žerāra Ourī pavadone līdz viņa nāvei 2006. gadā.
Dēls no viņas pirmās laulības Maiks Māršals nomira 2005. gadā. Informācija par izdzīvojušajiem nebija uzreiz pieejama.
Sākot ar 1970. gadiem, Morgan kundze bieži parādījās Francijas televīzijā un uz skatuves, un vēlāk viņa sāka gleznot. Viņas valdzinājums palika neskarts un neapstrīdams, it īpaši, kad viņa runāja par Ēnu ostu un tās ilgstošo noslēpumainību.
Bija aina, kurā es biju gultā, guļamistabā, bet Gabina nebija gultā, viņa stāstīja intervētājam gadu desmitiem pēc tās tapšanas. Viņš sēdēja uz gultas. Ak, tas bija ļoti, ļoti pieticīgi, tas nebija kaut kas ļoti drosmīgs, ja salīdzina šādas lietas ar to, ko viņi dara tagad. Faktiski šī aina bija aizraujošāka par to, ko viņi dara tagad, jo noslēpums ir liela daļa mīlas ainā.
Lasīt vairāk Washington Post nekrologi
