Philip Glass Ensemble 16. martā dzīvajā izpildījumā izpildīja Glāsa skaņu celiņu 1983. gada filmai Koyaanisqatsi. (Džeimss Jūings)
AutorsČārlzs T. Daunijs 2018. gada 18. marts AutorsČārlzs T. Daunijs 2018. gada 18. marts
Kenedija centra atklāšanas tiešās strāvas festivāls ir laikmetīgās mūzikas un mākslas svētki. Komponists Filips Glāss pēc dalības savu klavieretīžu atskaņojumā pagājušajā nedēļā piektdienas vakarā atgriezās Kenedija centra koncertzālē kopā ar Filipa Glāsa ansambli. Godfreja Redžo eksperimentālās filmas Koyaanisqatsi seansa ietvaros grupa dzīvajā izpildīja Glāsa ikonisko skaņu celiņu.
Stikls un Redžo cieši koordinēja mūziku un attēlus filmā, pārslēgšanās starp mūzikas sadaļām notiek kopā ar kadru izmaiņām. Šo ritmu izrādījās grūti mainīt, jo ansamblis ne vienmēr bija vienā līmenī ar Maiklu Rīsmanu, kurš vadīja no centrālās tastatūras.
Vokālās sadaļas bija vislabākās Vašingtonas kora dalībnieku skaidri definētajā izpildījumā, viņu jaunajam mūzikas direktoram Kristoferam Belam pildot diriģenta pienākumus, kad Rīsmana rokas citādi bija aizņemtas. Bass Gregory Lowery bija zemais D ļoti zemajam Koyaanisqatsi ostinato motīvam, taču tas nekad pilnībā neatsaucās.
Reklāma Stāsts turpinās zem sludinājuma
Partitūra un filma ir diezgan labi izturējušas gadu desmitus kopš 1983. gada. Redžo demonstrēja Hopi titula dzīvi, kas nav līdzsvarota kā vides un kodolieroču sajaukums, kas aizkustināja nervus valstī pēc ķīmiskās noplūdes Mīlestības kanālā un daļējas sabrukšanas. no Three Mile Island reaktora. Šķiet, ka problēmas atkal ir pielāgotas mūsu laikam, jo Vides aizsardzības aģentūra, ko prezidents Niksons izveidoja 1970. gadā, atkal tiek uzbrukta.
Tāpat attēli no Pruitt-Igoe mājokļu projekta nojaukšanas Sentluisā, kas ir bēdīgi slavens rasu segregācijas simbols, atgādināja, ka arī Sentluisā šie jautājumi nav īpaši uzlabojušies. Augsto ēku sekvences, kas sabrūk no detonācijām, tagad rada nepatīkamu rezonansi ar atmiņām par Pasaules tirdzniecības centra torņu sabrukšanu 11. septembrī.
Diemžēl pastiprinājuma skaļuma līmenis bieži tika iestatīts pārāk augsts, padarot elektronisko klaviatūru un koka pūšaminstrumentu skaļākās notis ausīm nepanesamas. Mūzika, protams, ir paredzēta, lai skanētu draudīgi un aktīvi, taču klausītājam, kurš vēlas pēc iespējas ilgāk izvairīties no dzirdes zuduma, tā vienkārši bija pārāk skaļa.
