Pārskats “Būvmāksla: Frenka Gerija dzīve un darbs”.

Pagājušā gada oktobrī, kad žurnālists preses konferencē Spānijā vaicāja Frenkam Gērijam, vai viņa ēkām vairāk ir skats, nevis funkcionalitāte, arhitekts, kurš bija atpalicis, viņu pamudināja.

Taisnīga slepkavība vai nekaunīga poza? Tas ir atkarīgs no tā, vai uzskatāt, ka Gehry, kurš tagad ir 86 gadus vecs, ir viens no mūsu lielākajiem māksliniekiem vai arī pašapmierinātības tēlniecības pārmērības piegādātājs.

Protams, Spānijā Gehrijs 1997. gadā atklāja savu Bilbao Gugenheimu, izpelnoties karstu atzinību (es esmu bijis ģeniāls līdz nāvei, arhitekts reiz žēlojās). Taču, tā kā pilsētas visā pasaulē ir meklējušas savu Bilbao efektu — 15 gadus vēlāk muzejs joprojām piesaistīja miljonu apmeklētāju gadā — radītais ekskluzīvās arhitektūras vilnis ir iedvesmojis pretreakciju. Kritiķi ir apvainojuši Gehry un viņa kolēģus stārhitektus par to, ka viņi ir radījuši greznas ēkas, kurās maz tiek ņemts vērā to konteksts un nelaimīgās dvēseles, kurām tās jāizmanto.

irs nodokļu atmaksa joprojām tiek apstrādāta

Šāda kritika var būt neizbēgama, ja jūsu ambīcijas ir tikpat nozīmīgas kā Gehry. Pols Goldbergers savā jaunajā arhitekta biogrāfijā definē fundamentālos jautājumus, kas ir virzījuši Gehry karjeru: cik lielā mērā arhitektūra jāuzskata par humānu nodarbi, māksliniecisku uzņēmumu, kultūras notikumu, nevis praktisku būvniecības darbu? Un pat tad, ja arhitektūra tiek īstenota ar visaugstākajiem mērķiem, cik liela ietekme tai var būt?

Būvmāksla ir mērens mēģinājums aplūkot Gehry darbu šajā plašākā kontekstā — izprast spēkus, kas viņu veidojuši, sākot no mākslinieku kopas, ar kuru viņš ieradās Losandželosā, līdz mainīgajām kustībām pašā arhitektūras profesijā, un būt par liecinieku. kā viņš ar katru savu komisiju reaģēja uz tās unikālo prasību kopumu.

Goldbergers, Vanity Fair redaktors, pēc izglītības ir arhitektūras kritiķis, un viņa attēlojums par Gērija bērnību un dzīvi ārpus viņa karjeras lielākoties ir strādniecisks. Toronto ebreju imigrantu dēlam arhitektam bija pazemīga bērnība, viņa ģimene bieži atradās uz finansiālas sagrāves robežas. Pat tagad Gehry nevar precīzi pateikt, kā viņa vecāki maksāja par to, lai viņš apmeklētu arhitektūras skolu Dienvidkalifornijas universitātē Losandželosā.

Modernisma arhitektūra 20. gadsimta 50. gados Kalifornijā uzplauka, bet Gērijs, kurš, pēc Goldbergera domām, bija smēķējošs, sociāli apzinīgs liberālis, drīz sacēlās pret dominējošo vēso, taisno līniju estētiku. Sešdesmito gadu sākumā Parīzē, kad viņš strādāja pie arhitekta Andrē Remondē (kurš vēlāk projektēja Francijas vēstniecību šajā rajonā), Gehry pirmo reizi intīmā veidā aplūkoja Vecās pasaules arhitektūru, un viņam bija epifānija: lieliskas ēkas. varētu ietvert ornamentu. Kad es iegāju Šartrā, es biju nikns, atceras Gehry. Es teicu: 'Kāpēc viņi mums to neteica?'

nevar atskaņot video pārlūkā Chrome

Daļēji iedvesmojoties no gleznotāja un grafiķa Roberta Raušenberga, Gehry sāka eksperimentēt ar rūpnieciskiem materiāliem, attīstot atturīgu, raupju estētiku. Mēģinot atdarināt Lekorbizjē Ronšampas kapelas faktūru, Džerijs izmantoja tuneļu maisījumu, kas paredzēts automaģistrāles pazemes pārejām un tuneļiem, lai nosegtu viņa Losandželosas grafiķa Lū Dancigera studijas ārpusi. Viņa Merriweather pasta paviljons Kolumbijā, ASV, ar milzīgu trapecveida jumtu, atklātām tērauda sijām un sāniem, ko klāj nekrāsota Duglasa egle, tika izslavēts ar savu akustiku. Lieliskajai mājai, ko viņš pārprojektēja savai ģimenei Santamonikā, Kalifornijā, kas ir neaprakstāms holandiešu koloniāls, ko viņš pārveidoja, aptinot to ar rievotu metālu un ķēdes nožogojumiem, un tajā bija vairākas saduras formas un faktūras, kas iezīmēja viņa raksturīgās ēkas.

[Jums var patikt arī: Mūsdienu cilvēks: Lekorbizjē dzīve]

Tomēr Bilbao nekad nebūtu bijis iespējams, ja ne dators. Deviņdesmito gadu sākumā, pielāgojot franču aviācijas un kosmosa programmatūru, Gehry firma spēja pārvērst viņa arvien sarežģītākos un viļņojošākos projektus detalizētos plānos, kas ļāva veikt efektīvāku būvniecību un par saprātīgām izmaksām. Tolaik Džerijs strādāja Volta Disneja koncertzālē Losandželosā, un, pielāgojoties tehnoloģijām, viņa ēkas viļņojošo buru dizains kļuva arvien dinamiskāks. Dators, Frenks saprata, varētu būt rīks, kas viņu atbrīvo no ierobežojumiem.

Gehry projekti ir sava veida arhitektūras Rorschach tests. Padomājiet, piemēram, kā klasiķi ir izķidājuši arhitektu par viņa piedāvāto Eizenhauera memoriāla projektu šajā rajonā, kas tika pielīdzināts žogiem ap nacistu koncentrācijas nometnēm. Goldbergers noraida šādu kritiku, aizstāvot Gehry kā izcilu mākslinieku, aizstāvot viņu pret apgalvojumu, ka viņa darbs ir neelastīgs vai patvaļīgs, apsūdzību, ko pats arhitekts visvairāk nicina.

[Gērija Eizenhauera memoriāla dizains: plāns un kas nogāja greizi]

pro mind sarežģītas blakusparādības

Taču Goldbergers ir pārsteidzoši atturīgs, piedāvājot savu kritisko skatījumu uz Gehry portfolio, atstājot lielākoties neatbildētu jautājumu par to, kāpēc dažām ēkām izdodas tik izcili, bet citas neatbilst arhitekta augstajiem standartiem. Gēriju nevajadzētu vainot Bilbao iedvesmotajos pārmērībās, mūsu pašreizējā zeltītā laikmeta egoistiskajos projektos. Tomēr tas nenozīmē, ka viņš šad un atkal nav piekāpies līdz galam un nespēja izpildīt.

Eizenhauera sadursmes vidū Gerijs bija prātojis, kāpēc viņš bija guvis tik maz atbalstu no saviem kolēģiem arhitektiem. Goldbergers raksta, ka viņam neienāca prātā, ka [viņi] varēja vienkārši uzlūkot šo kā garām, kā vienu no tiem brīžiem, kad Babe Ruth izceļas.

Ēriks Vilss ir žurnāla Arhitektu vecākais redaktors.

Autors: Pols Goldbergers

Poga. 511 lpp. 35 USD